不要讓GREED獲勝！幫忙威廉·喬治。
我看了第7集 露露科太空巡邏隊 今天，嗯，那肯定是一件事情。突出地，它具有
從一塊 殺拉殺 原聲帶：“ Gekiban Tokka-gata Hitsutsu-boshi Gokuseifuku”（OST 2音軌1），基本上是“ Before my body dry”之前的原聲帶版本，也就是“ Do n't Lose Yourr Way”。
（坦白地說，這是我慣用的，因為這是我多年來獲得的與動漫有關的最好的驚喜。）
這讓我開始思考-誰通常擁有動漫的配樂？是作曲家，還是動畫工作室或製作委員會等其他團體？
（通過配樂，我是指配樂；不是OP / ED，我強烈懷疑它們傾向於擁有不同的所有權方案。）
從比較的角度來看，好萊塢的情況很有趣-各種所有權計劃似乎都是可能的（儘管我不知道哪個更常見）。在某些情況下，電影原聲帶將被視為電影製片人所有的可出租作品；在其他情況下，作曲者將擁有配樂，並將使用權授予製作人；當然還有其他可能性。 （當然，請記住，日本和美國在處理知識產權方面有相當不同的約定，所以好萊塢的情況可能與秋葉原的情況不同？）
0這是我發現的：
據我了解，動漫界的音樂產業並不是真正透明的。很難找到可信賴的資源。
首先，我有個想法要問托馬斯·羅曼，這是他的答案（屏幕下方的翻譯）：
翻譯：“在日本，誰通常擁有動漫OST的權利？（除OP＆ED以外）工作室？作曲家？” “當然不是工作室。我不能說。可能是製作委員會+作曲家。”
Thomas Romain是法國動畫師，已經在日本工作了幾年。他在Satelight工作室工作。因此，即使他不確定誰擁有權利，當他說工作室不擁有權利時，我想你也可以信任他。
我還在Wikipedia上做了一些研究：
日本版權法（？ Chosakukenh ??）由兩部分組成：“作者權利”和“鄰接權”。因此，在日本，“版權”是一個方便的統稱，而不是單個概念。日本是1899年最初的《伯爾尼公約》的締約國，因此其版權法與大多數國際法規保持同步。
他們說，版權法與大多數國際法規保持同步。共有3位演員：作曲家，製片人和廣播公司（有線擴音器）。在以前指出的動漫製作中，製作人和廣播人似乎是相同的。
關於他們每個人的權利：
作曲家對其音樂擁有一切精神權利。他還具有經濟權利，也就是說：複製：作者可以控製作品的複制，包括攝影，錄製和下載。交流：作者可以控製作品的傳輸，交流，廣播，表演，展覽等方式，包括作品副本的分發方式。改編：作者可以通過翻譯，戲劇化，電影化和一般衍生作品的創作來控製作品的改編。
對於廣播公司（這裡是製作人）：
廣播公司和有線擴散器具有固定，複製，提供和重新傳輸的可轉讓經濟權利。電視廣播公司也有權控制其廣播的攝影。
如果您想了解更多詳細信息，請訪問：http://en.wikipedia.org/wiki/Copyright_law_of_Japan
我在YouTube上看到了很多動漫開場視頻，這些視頻的音軌被各自的歌曲製作者（而不是動畫公司）靜音。因此，配樂必須歸製作該配樂的公司所有，並由動畫公司根據某些協議使用。
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根據我在網上訪問過的幾家商店，所有OST都是由生產它們的公司出售/分發的。.請參閱Kara no Kyoukai OST的鏈接，該鏈接由Sony發行。
http://www.cdjapan.co.jp/product/SVWC-7749
因此，它必須歸生產它的公司所有。
2- 1問題說 “（按原聲帶，我是指原聲帶；不是OP / ED，我強烈懷疑它們傾向於擁有不同的所有權方案。）”
- 好吧，我會更新答案...
這是日本的典型情況：作曲家和作詞家將版權轉讓給音樂發行商，並且將版權歸版權集體所有，最有可能是JASRAC（美國的ASCAP / BMI）。表演者擁有表演權，通常通過合同將其轉讓給唱片公司。此外，記錄標籤擁有記錄權。
因此，動畫工作室必須已獲得JASRAC和唱片公司（Sony / Aniplex）的許可才能使用該歌曲。
