Neutrog電視|我如何發芽舊種子？
因此，我已經習慣了這樣的事實，即諸如汗水大量滴落，巨大的動脈瘤靜脈之類的象徵性事物或多或少是激烈情緒的抽象誇張，而不是字面意義上的汗水或靜脈滴。但是現在我正在畫一個大汗淋漓的人物，照鏡子，看著他們自己，我不確定該怎麼做。如果一滴汗不是像徵性的，並且純粹是像徵性的，那麼它在鏡子中被反射就沒有意義，因為反射會暗示那滴汗水是字面的，物理的並且存在於世界中（又稱“營養不良的”） ）。那麼，在任何情況下，動畫/漫畫角色的汗水都像鏡子一樣反射在鏡子裡嗎？
這將取決於特定係列中所發揮作用的媒介和特質。例如喜劇打破了第四壁。
一般來說。我會說不。某個特定係列的閱讀者或觀看者是一位外來觀看者。現在的敘事向觀眾傳遞了某種氣氛（也許是娛樂的）。情感轉換的比喻意在作為脫俗的手段，因為屏幕上世界的表面“真實性”被這種現象所破壞。
儘管這是一種表演性的變態，但無論場景或物體上反映了什麼，角色都保留了所謂的“寓意完整性”，因為在故事世界中，這些情感上的轉變並沒有像其他形式那樣被公然承認。屏幕上的角色通常不會對角色的情緒變化做出反應（例如，汗滴到底是怎麼回事；如果不生氣，為什麼你的頭上會有那種憤怒的結）。
他們的目標受眾是外族裔觀眾。至少在敘述者和聽眾是否意識到角色，但角色沒有意識到這一點上，很像第三人稱敘事被認為是一種刻板行為之外。就像在文學作品中那樣，敘事聲音如何與人物形象的表現聯繫在一起。
簡而言之，儘管角色保持原樣，但聽眾沒有進行任何審查，但它們的存在（不可避免地）與聽眾的外來觀眾交流。這些情感轉變是對內部表達的外部強調。
