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Farrow Dash和Phoenix（timelaspe）Geometry Dash Fanart

對於任何給定的系列，開頭和結尾學分中都會有很多名稱和標題。

典型的主要角色是什麼（例如，藝術總監，色彩設定員（iro shitei），製片人，導演，系列協調員）及其主要職責？在動畫製作中，是否有與傳統或西方動畫不同的角色或部門或工作方式不同？

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  • 如果您想更深入地研究動漫的製作，我建議您觀看Shi​​robako，這是一部最近的動漫，展示了製作工作室的運作方式。在典型的高中生活表演中，不要在開始的前幾分鐘就被推遲，因為它很快就會轉移到實際情節中。

這裡有很多職位的摘要。

  • 原始創作者

  • 導向器

  • Enshutsu（動畫技術總監）

  • 角色設計師

  • 動畫主管

  • 關鍵動畫師

  • 中間人

  • 製片人

  • 藝術總監（藝術模型和背景）

  • 色彩協調員

  • 整理器

  • 特效/ CG藝術家

這些只是一些要點：

原創者（gensaku）
最初的創作者是最初提出故事概念的人。這可能是原始漫畫的創造者，小說家，遊戲開發者，劇作家，作家，甲骨文，先知或任何能提出原始想法的人。

圓壽
通常翻譯為 動畫導演 或者 技術總監。 Enshutsu是日本動畫產業中最困難，最重要的工作之一。 enshutsu在導演（kantoku）和製作人員之間。他負責檢查和監督從最初的故事到最終發行的產品的整個製作過程，在許多情況下，他幾乎可以完全控制整個演出。他檢查動畫圖紙的完成情況，設置場景，然後再上攝像機，並監督聲音和語音記錄以及所有其他工作中的所有編輯。確切的工作和職責因公司而異，並且因展會而異。有時候，恩舒特人最終成為導演的鞭打男孩。有時他或她進行表演，而導演坐下來觀看。在大型作品中，有時會有不止一個enshutsu，通常還會有很多助手。重要的是要具備動畫製作知識和藝術才能來完成這項工作，通常在業界需要四年或更長時間才能有人正確完成這項工作。

中間人（douga）
這 中間人 使用關鍵圖作為參考點並生成適合關鍵位置之間的圖。這樣可以平滑運動並使動畫看起來更好。 （之間的間隔越多，動作變得越流暢，動畫的成本就越高。）間隔間是一項相對非創造性的工作。它比其他任何東西都更重要。時間很長，關鍵動畫師有時很難工作。成為中間人的最殘酷的部分是，他們很少去做自己喜歡的事情，而要做的事情卻很快就枯竭了。 （我知道一些動畫製作人和一個熟人，可以通過在他們的耳邊低語“ Ranma”來使他們抽搐。）經過2到3年的苦惱之後，通常可以勝任動畫製作人成為關鍵。

至於動畫製作中存在的職位，但在西方或傳統動畫中卻不常見，我只能找到一個合適的職位。

色彩協調（日本石油公司）
色彩協調員為節目中的運輸部門決定要繪畫/上色的所有顏色，並創建一個iroshitei hyou（顏色模型包），供工作人員在繪畫時參考。這項工作不僅需要良好的色彩感，而且還需要良好的記憶力，因為CC應當能夠了解整個節目的色彩在她的腦海中是什麼樣的，以便在出現有關小細節的問題時， iroshitei hyou她不需要拉出所有模型並加以考慮。

CC為計算機繪畫系統中的每個角色以及道具，機甲等製作顏色模型。畫家在為各種場景著色時使用這些模型。

在液態油漆的舊時代，有327種常用的Taiyou Shikisai（Taiyo Paint Company）cel油漆，但它們的目錄中有1000多種。每種顏色都有一個代碼編號，該編號最初與DIC（日本立墨水有限公司）的代碼等效。顏色代碼通常是一個字母，後跟GY-40和RP-99等數字。 （有些公司使用了另一家油漆公司-Stack-但他們的油漆價格更高（質量更高），油漆代碼也不同。）

告訴您您完成這項工作的時間太長了，一種很好的方法是，當您在日落或森林裡望著火車窗時，發現自己在確定它們構成的油漆顏色。 1670萬種顏色使計算機的工作變得更加輕鬆，結束了對怪異的油漆代碼的需求，但是現在您看著那個日落，想知道要獲得良好的輸出質量，必須掃描多少dpi。

我敢肯定，其他類型的動畫都有顏色協調器，但是這是動漫的特例，因為它與一家特定的亞洲公司打交道，並且它們的塗料顏色選擇有限。

整頁值得一讀，因為除了翻譯的名稱外，它還有很多日語職位名稱。