在日落（4K）期間波音747著陸並帶微笑B747離開
在觀看動畫時，我經常相信會注意到前景（例如角色，道具）與背景（例如風景，第二平面圖）之間的相對運動。我當然專注於前景，並且僅“註冊”背景。我有點想起在電影中，找到拍攝場景的地方是一項“較少”的任務，它委託給了年輕，便宜，缺乏創造力的人們。然後，富有創造力的人將評估呈現的3-4個選項，然後選擇一個場地用於拍攝場景。因此，我想知道，是否以類似的方式繪製動漫中的背景，是否將其委派給某個負責人，而前景是由主要的藝術負責人繪製的，或者它們都是由同一個人完成的？或-其他人之間還有其他繪畫代表團嗎？
3- 我真的不明白您所說的“前景相對於背景的相對運動”是什麼意思。你能澄清一下嗎？
- 我知道有時如果前景需要進行很多操作，則背景和前景將以不同的fps進行處理，但是我不確定這是否就是您要說的。
- 如果我正確理解您的問題。您在詢問前景和背景是否由同一個人完成。還是背景由其他人來完成，因為它不太重要？
背景和角色通常是由不同的人和公司為電影和電視劇製作的，但是正如您的回答所暗示的那樣，沒有比其他活動更具創造力的活動了。
例如，Kusanagi是一家專門為不同工作室（例如， 在夏天等待 （J.C. Staff）和 機動戰士高達00 （日出）。 ANN關於夏季等待的文章表明了公司和參與此過程的人員，藝術總監來自Kusanagi（背景），而不是J.C. Staff（動畫製作）。
NHK的這次採訪從公司視角轉變為作者視角，展示了誠新誠及其員工如何製作背景和故事板（12：09〜13：40）。他使用相機拍攝場景，然後將其傳遞給助手。在這種情況下，該任務由導演自己完成，而讓團隊根據情節提要來處理他提供的素材。
然而，誠新誠誠以 星之Ko，他只做動畫，背景和角色，因此此規則不一定適用於人員有限的獨立作品。
在這個答案中，它涵蓋了動畫製作的所有關鍵角色， 中間的 被稱為“相對非創造性”工作，因此，當您詢問（相對）非創造性工作時，就沒有前台（作為觀察者）二分法，而是有創意-重複性（作為工作）二分法。
